Cristo atado a la Columna. Iglesia de la Trinidad. Sevilla

El pésimo estado en que se hallaba la obra se debía, en buena medida, a su abandono y prolongada estancia en unas dependencias del monasterio con unas condiciones nada adecuadas para una buena conservación por sus grandes oscilaciones termo-higrométricas.

La imagen presentaba daños causados por una extensa colonización de hongos y por el ataque de insectos xilófagos, especialmente en las zonas que habían estado en contacto continuado con el muro y el suelo. Se apreciaban algunas grietas y aberturas en muchas de las uniones de las dieciocho piezas que componían la talla. Había desaparecido la parte anterior de los pies junto con su porción de base inferior, lo cual, unido a la irregularidad de la superficie de apoyo, hacía que la escultura no se mantuviera por sí sola en vertical. También había sido mutilada la corona de espinas y en su lugar aparecían agujeros de clavos, posiblemente usados para fijar alguna peluca o postizo. La figura de Cristo se mantenía unida a la columna mediante clavos dispuestos a la altura del hombro derecho y del antebrazo izquierdo, donde las piezas se encontraban totalmente desencajadas.

La preparación se había perdido en un 25% de la superficie y el resto corría grave peligro de desprendimiento. En la mayor parte de los ensambles se hacían visibles restos o trozos cortados de tejido de lino, del que podían distinguirse dos tipos. El original era un lienzo blanqueado de tafetán, hilatura gruesa y trama semicerrada. Aparecía usado también para producir efecto volumétrico en las heridas. El segundo tipo, tafetán de hilatura fina y trama cerrada, era fruto de una intervención posterior de remozamiento y repintado general. Puntualmente, en algunas grietas y en agujeros y oquedades de la cabeza se había utilizado cera de abejas.

La obra en su conjunto aparecía totalmente repintada. Sobre la policromía original fueron añadidas a lo largo del tiempo otras dos capas de policromía. En la zona del sudario los análisis previos detectaron restos de dorado originales que quedaban ocultos por una capa de yeso afectada por la actividad de hongos. El estado de conservación de las policromías era muy deficiente por falta de adhesión a la capa de preparación y de ésta a la madera; además se advertían los agrietamientos producidos en ésta. En total había desaparecido aproximadamente un 35% de policromía y dorado.

A nivel superficial se observaba, además de la acumulación de suciedad, la presencia de actividad orgánica en los barnices, que se manifestaba en forma de manchas agrisadas.